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中国的木框架建筑 特别是以抬梁式为主流的结构形式

来源:琉璃瓦 www.yxllwa.com    发表时间:06-03

秦、汉时期已经更加成熟并产生了重大的突破。首先是在大跨度梁架方面,秦咸阳离宫一号宫殿主厅的斜梁水平跨度已达10米。可以想象,雄伟的琉璃瓦阿房宫前殿的主梁,一定不会小于这个跨距。而千年后另一宏大建筑——唐长安大明宫含元殿的主梁,亦未超过这一限度。国的木框架建筑,特别是以抬梁式为主流的结构形。

    阿房宫、骊山陵、万里长城,以及通行全国的驰道和远达塞外的直道,工程浩大宏伟,予后世建筑的发展带来了巨大影响;汉代兴建的长安城、未央宫、建章宫、上林苑和诸多的礼制建筑,也都是十分宏伟壮丽的。必定十分复杂艰巨,然而又都能得到顺利解决,古人这些方面所取得的成功和经验,就是在今天也是十分令人折服的。

    抬梁式木构施于高层建筑的形象,可见于画像砖及陶楼建筑明器,其柱、梁、枋、斗拱的结构与组合形式已很清晰。因此可以断言,这类建筑的出现,不应迟于东汉中期。它们的产生和运用,使得中国建筑又有了新的突破,名噪一时的“高台建筑”退出历史舞台不是没有原因的。

    西汉长安城的下水道,以及许多空心砖墓和砖券墓的地下结构。它们是否也曾用于地面建筑,目前未见实物。但从少量陶楼明器中看到墙面有划为纵横砖缝的表示,而且至少还有两例陶楼下部已施用半圆拱券。陶砖不但用于铺砌室内地面,而且用作踏道,在秦始皇陵兵马俑坑中,还被用于贴砌墙的内表面。砖瓦的表面上,还要模印成纹样。干建筑的正脊,亦有类似的砖砌现象。

    从西汉初已开始使用正规的拱券结构了。这时以筒拱为主要结构形式,大量用于下水道及墓葬。为了加强拱券的承载力,使用刀形或楔形砖加“枞”,叠用多层拱券,及在券上浇注石灰浆等措施。在墓葬中大量使用画像砖和画像石,以代替容易朽坏的传统壁画与木雕。这些刻画在门楣、柱、墙、门扉等表面的形象,通过神话传说、历史故事、墓主事迹、装饰图案等,表现了生者对神鬼的崇敬,对死者的怀念和对未来的憧憬,内容极为丰富多彩。

    某些琉璃瓦画像砖和画像石上还涂上了红、绿、黑、黄、紫等各种颜色。这些都使我们得以更加形象地看到了当时世俗生活和社会思想的一个反映面,以及传统雕刻艺术所达到的艺术水平。此外,画像砖、画像石除了表现自身的艺术风格,还和其他墓中建筑构件如柱、梁、斗拱上的艺术处理(浮刻、圆雕、壁画等)相配合。如内蒙古和林格尔东汉墓,不但表现了墓主身居高位的显赫,更重要的是使我们部分了解到当时城市、官署、道桥等许多建筑的情况。河北安平县逯家庄汉墓壁画,则使人们看到一座大型坞堡内部的稠密建筑、庭院及高大塔楼的形象。至于反映田园劳动、射猎、出行、宴饮等内容的壁画就更多了。

    如西汉长安城中,长乐宫、未央宫、建章宫与桂宫、北宫之间所建的阁道。有的文史资料中载及阁道架越城垣,即城内建筑和城外建筑之间在空中架阁道相通,由此可知,其下之支承架构的高度不会太低。离地较高,长度亦远,故建有屋顶及两侧护壁,以避风雨日照。而坞堡阁道主要功能在于方便各碉楼之间的联手防卫,故仅有两侧之勾阑而无顶盖。秦、汉时由关中越秦岭至巴蜀的山道险途。其构造方式为先沿石壁开出宽1~2米石道,上横铺木梁木板。或在崖壁上横向凿孔(口宽10厘米×20厘米、深50厘米),以插入粗木梁(间距约2米),并下加斜撑。梁上再铺厚木板,又于路之旁侧加构铁链或木栏。道宽约5~6米,可容车马并行。通大散关之故道,以及自围谷往傥光之骆谷道,均为商旅往来及军事运输的必经之途。除此以外,尚有汉武帝征四川时所开之棘道栈道及黄河三门峡的漕运栈道等,均屡见于文史。

    这种桥置木桩或石礅于水中,上架木梁或石梁,再铺板成桥。它的形象又分为平直的与折线的两种形式。前者桥面平直,一如四川画像砖石中所示的长安渭河桥。其承桥之木桩排列成行且甚密集,桥面可容二车并行,桥侧构水平之卧棂勾阑。在某些画面中,除桥上通行车马,桥下有船外,桥之两端各立表木一根,以告路人桥头之所在。这在交通上是比较合理的。汉代之拱桥,虽历史文献中全无线索,但画像石上所刻图像恐难出于虚构,惟有待日后发现实物予以证实。

    我国古代琉璃瓦柱梁式木建筑之高层结构,大概在东汉中期已开始出现。虽实物不存,但自壁画、画像石及建筑明器等多方面的间接物证,可予说明。四川画像砖及河南、河北诸地出土的陶楼,平面均为方形,层数自三至五层不等。都给了我们许多鲜明且具体的形象,并得以与现存的汉代建筑实物(如墓阙)相互印证。反之也说明,许多明器的形象是相当写实与可靠的。 即使如此,它在建筑上的功绩是不可磨灭的,特别是对佛教建筑中的佛塔中国化的影响较深。
史称“汉依秦制”,表明此种情形定有所依凭。比较具体的形象,数见于四川出土的东汉画像砖,其中一块表现了市里全貌。其平面为方形,周以市墙,每面中央开市门。市中央建二层高的市楼,楼下为市肆管理之处。楼上悬一鼓,通过击鼓以司市肆之启闭。可能为仓库、市吏住所及杂屋、厕所等。该图中反映的布局形式,后世直至隋、唐尚在应用。

    门阙是塔楼状建筑,置于道路两旁作为城市、宫殿、坛庙、关隘、官署、陵墓等入口的标志。外观大体分为阙座、阙身与阙檐三部分。阙身依数量有单出、双出与三出(仅天子可用三出),形体多带有较大收分。另在画像砖、画像石、建筑明器中的形象亦复不少。保存至今的汉代门阙实物均为墓阙,除少量在河南、山东外,大部分集中于四川,时代亦属东汉。目前最为有名的是四川雅安的高颐墓阙。此阙建于东汉末年,形制为单檐双出式。檐下刻有梭杀之飞椽,并有反映神怪故事及人间生活之浮雕。该阙阙体各部比例适当,建筑结构构件写实,多种内容的精美浮刻均居已知诸汉阙之首。烽燧一般置于长城城垣上或其内侧, 两台之间的距离约为130米。其形状为方、圆平面之土石墩台,直径5~30米,高度可超过10米。台下另建小屋数间供守卫者居住。平面为方形或矩形,大者200米×150米,小者每边不及50米。外墙用夯土或石建,有的入口设瓮城。为加强防御,墙外挖濠沟或斜露尖桩。一般都建有城墙、关门及相应的管理与守卫建筑。现藏于美国波士顿博物馆的一方汉代画像石即有此种形象。

    平面有矩形、方形、回字形、多边形及不规则形多种。一般均建有城濠、城墙、城门、城楼、角楼、街道、官署、商肆、民居、仓库等。有的还附有瓮城、烽燧。它是边界上某一地区的行政、军事和屯戍中心。

    万里长城。战国时,秦、燕、赵诸国之北部边城,系为防御外来民族如匈奴等的侵袭而筑。秦始皇统一中国后,将上述各分段长城联为一体,又增修边堡烽燧。长城多沿山脊及险阻之处而建,并使人为构筑尽可能结合天然地形。所用材料有夯土、石块、红柳、芦苇等。还深挖濠沟以为防御之用。濠沟宽8~10米,深3米,挖出的沙土,即在沟的一侧或两侧筑起高墙。可惜对这些城的规划和建筑所知不多,仅举汉南阳县城以见一斑。此城位于河南洛阳周王城故址的中部,始建于西汉,平面近方形,每面长约1400米,墙基宽6米。城内发现有行政建筑、仓库、民居、水井等建筑多座。陶砖已大量使用于东汉建筑的壁体表面、地面、井台、水道等处。 故此类建筑之外观颇似城堡。四周常环以深沟高墙,内部房屋毗联,四隅与中央另建塔台高楼,其形象可见于河北安平逯家庄汉墓的琉璃瓦壁画及陶质明器,如出自广州麻鹰岗、甘肃武威雷台及河南睢阳东庄东汉墓的陶质明器。大型的坞堡相当村落,较小的一如宅院。有的旁侧另附田圃、池塘。
 
 
 

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