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米兰那片“麦田”,不用红灯笼和琉璃瓦讲述中国

来源:琉璃瓦 www.yxllwa.com    发表时间:08-24

  [非常东方的“空”概念被陆轶辰和他的建筑团队一起从图纸转化到了现实中。参观者身处其中,亲自感受到黑白灰的阴影处理以及木结构所传达出来的温暖情结]

  在今年5月初开幕的米兰世博会上,中国国家馆凭借其仅次于东道主场馆的4590平方米占地面积,以及极其独创性的建筑设计,博得了业内众多好评。这是中国首次以自建馆的形式参加海外注册类世界博览会。

  以“希望的田野,生命的源泉”为场馆主题,中国馆的建筑主体搭建在一大片由2.2万根LED灯管组成的巨型装置之上。屋顶呈不规则的波浪起伏状,从两侧看去有着不同的立面线条:南面较为低矮、状如城市天际线般的垂直断线,背面高耸、仿佛山水般的波浪线。而整个屋顶表面覆盖着的是一层竹编“瓦片”,它们在建筑造型上如此平整光滑,既像草席,又像是鱼鳞。

  很多媒体报道不断地将LED灯管装置所代表的“麦田”与中国馆屋顶造型相联系,将其称之为“麦浪”,显然因为风吹动麦田所致麦穗起伏场景是一个充满美好寓意的意象。对于这些解释,中国馆主持设计师、清华大学副教授陆轶辰并不太在意。

  “看待同一事物的不同的角度很有意思:决策者从中看到传统屋面,百姓看到麦浪,有人看到的是城市和山水天际线的拓扑关系,工程师看到的是结构,技术专家看到的是屋顶设计的参数化方式。”他在接受《第一财经日报》专访时说,“当代建筑不仅是个设计,还是个传媒载体,比传统建筑更加丰富。”

  他最引以为豪的是这次中国馆恰到好处地体现了“中国的空间”。与西方建筑关注物体本身、讲究体量和阴影的传统相比,中国建筑(5.89-0.65-9.94%)的空间特性是内敛,强调感受而不是直观。这里面非常东方的“空”概念被陆轶辰和他的建筑团队一起从图纸转化到了现实中。竹编屋面轻盈简便,内部空间宽广而流动,当参观者身处其中,亲自感受到黑白灰的阴影处理以及木结构所传达出来的温暖情结——这才是整个中国馆建筑体所要传达的内涵。

  拒绝用浅显的中国符号

  “如果没有经济压力、时间压力、业主需求的更改、跟意大利方的配合难度,也许最后成果反而不会成这样。只有戴着枷锁才能跳出这样的舞。”陆轶辰说,“建筑很好玩,受到限制越多反而建筑师会突破这些得到更好的解决方法。”

  这些限制中当然包括最难化解的符号化问题。与以往在国际平台上展示的国家级文化项目不同,出现在意大利的中国馆建筑罕见地没有出现红灯笼、斗拱、琉璃瓦、剪纸、中国结、大熊猫等代表“中国”的浅显符号。

  陆轶辰说,他们花费了七八成的力气去消解来自各方的符号化要求,努力让中国馆抛开其他负担,回归到建筑设计本身。建筑师普遍对具象图形没有好感,“我们相信最能代表中国的东西不是具象的,而是其他更为写意的方面,比如空间中的‘无’概念,比如随着时间变化竹编屋顶在防水层上的光影变幻。”他说,“你感受到中国,而不是看到中国。中国馆用了木结构,大家感受到这不是日本馆或是丹麦馆,这是因为我们通过设计来权衡、拿捏,把这些属于中国的抽象意境传递给了观众。而且几千年历史怎么能拿中国结来代表?琉璃瓦红墙都只能代表某个年代,中国文化则要深邃得多。”

  结果是,中国馆的建筑设计团队努力的成果受到了各方的认可。其中包括意大利主办方、当地建筑同行、各国参观者、国内同行,甚至是中国所有参展项目的主办方——中国国际贸易促进委员会官员。

  “做一个‘中字头’的项目特别难,因为各方面的利益特别复杂,需要很好地进行协调。”他说,“我在做讲座时,很多院校师生都非常兴奋,因为对比之前的中国馆这意味着以后会越来越好。同时这也让业主都看到可以用民俗之外的东西去表达中国。”

  每一片都不同的“竹编瓦”

  2010年上海世博会的中国馆是历史上第一个自建馆,作为一个永久性建筑,它形式高大且造价不菲。时隔五年之后,相比德国、瑞士、以及大多数的国家馆,2015年的米兰世博会中国馆的总造价更为平宜,达成良好的效果。

  预算限制加上短短七个月的工期,并且考虑到在意大利建造,需要在当地进行预制构件的制作和装配——整个过程中需要建筑团队与当地施工方密切沟通、严格监控。除此之外,还需要预先完善的设计图纸。

  陆轶辰特别介绍道,中国馆里所有建筑结构都使用了可持续的材料,并且都是工厂预制完成,展会结束之后可拆卸到异地重建再利用。除此之外,整个建筑除了贵宾间和餐厅设有空调以外,其他地方少有玻璃幕墙,都自然通风。这要归功于屋面的竹板,它们提供的遮阳效果可以让夏天室内温度比室外低三到五度。

  除此之外,建筑师在这个项目上的野心还体现在屋面以及结构上。